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 小型配器中的樂器結合

我們常常可以看到，有許多配器結合往往是管樂器的音色占優勢，弦樂器在很大程度上都被溶化到管樂器的音色里。我舉一些最普通的情況∶

1∶小提琴聲部，如果同二支Ob在最富持色的中低音區同度結合，只會使Ob的音色更富于軔性和稍柔和一些而已，不會改變后者的音色。

2∶單簧管與大管同度結合，在用中提琴加以重疊時，可以得到比較流動的音色，并且稍帶暗淡的色調。

3∶小提琴相隔八度的分奏，重疊二個雙簧管和二個長笛八度演奏，可以使后者的音色變得非常柔和。

同類管樂器的同度結合

為了比較系統地論述同類樂器的同度結合起見，以下都從樂隊的三個應用音域來談這種結會合∶低音區、中音區、高音區。

1∶低音區從A2-B2--C

2∶中音區從C--C2

3∶高音區從C2--更高的在小字4--5組的所謂最高音

1∶低音區

小型管弦樂隊配器只有大管或法號可做同類管樂器的結合，二個成三個大管在低音區同度結合可以發出美妙的渾厚的音色。所得出的音色厚實、嚴峻，但有些粗糙。二個法國號在低音區的同度結合也是配器法中同樣有趣的手法。在弱時他們的聲音柔和迷人，很象管風琴的低音。四個法國號齊奏可以形成渾厚、絲絨般柔和的音色。法國號的發音有些慢吞吞地，這在低音區特別顯著，用它演奏大提琴味的樂句會發出沙啞的、非常笨拙的音響，因而刻劃出一幅漫畫般的形象。

2∶中音區

幾支長笛在低音區的同度結合發音雖然冷冰冰的、但很柔和而帶有幾分神奇的色彩。這里用來表現苦悶、淡漠、一種象石頭般沉重的憂郁交織的感情是再好不過了。如果只用一支長笛，那不僅音量不夠，而且在表現上也不合適。三支長笛會發出厚實、抽象而冷漠的音色，充滿了言語難以形容的復雜感情。四支長笛齊奏顯得特別神秘和陰沉。三支單簧管的齊奏發出均衡而冷冰、剛強、靈活的音色，效果是驚人的。

3∶高音區

在這個音區可以有長笛的、雙簧管的、單簧管的結合。二支長笛同度結合通常是加強在高音區的旋律，最常見的情況是二個八度平行陳述......幾友雙簧管在高音區齊奏相當罕見，因為在高音區音色干巴巴的......有點象嗩吶。單簧管三支在高音區齊奏就不同了，會發出強烈的聲音。

非同類管樂器的同度結合

大家在做MIDI的時候，一定要注意∶三個音區都可供非同類管樂器的同度結合，只有高音區小字四組和低于B2音的低音區例外......非同類結合的目的是∶

1、加強織體中某一聲部的聲音，由于補充了有比較強烈和鮮明音色的樂器使該聲部的聲音加強了。

2、軟化音色，把音色柔和的樂器附加到音色強烈的樂器上。

3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成與純音色迥然不同的新音色。

以上所舉的原因，歸根結底是得出所謂“復雜”的新音色，但在MIDI制作中，復雜音色都起特殊表現作用。在某些情況下，配器者只需要達到加強或軟化旋律的音響，另外就是配器者從音樂刻劃出發，探求獨特的音色做為富于個性的表現因素......因為∶“色彩”揭示了配器的主題性質。上述前一種情況下，形成“復雜”音色的純音色在某種范圍內可以用其它純音色來替換、好象是一種變奏。而后一種情況下，絲毫不能替換，因為∶改變“復雜”音色的組合就會引起配器性質的改變。

在任何情況下都必須明確自己根據“樂思”的深刻了解而產生的意圖。待續......

兩種不同音色的管樂器的同度結合

1、在制作MIDI的低音區

大管+低音單簧管 ，在速度中庸的配器進行中音色真是其妙無比。 大管+法國號 ，在配器中給人以柔和松軟的印象、飄飄然的感覺。 低音單簧管+法國號 ，配器中帶有冷冰冰的、嚴峻的色彩，但需要在非常清澈、輕盈和穩定時很適用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。

2、在制作MIDI的中音區

大管+單簧管，一般會形成比較安溢、寬廣柔和的音響。單簧管+法國號，給人以比較陰晦、嚴肅的印象。法國號帶弱音器，在PP時會帶有纖細和稍泛銀光的色彩。小號的低音區同單簧管的音色結合，使小號的音響更縝密而富于軔性、減弱了小號特有的金屬味、音色柔和而渾厚。

3、在制作MIDI的高音區

在高音區除了上舉的結合，管樂器和小號的結合很常見十，從小字二組到C2都可做結合。